我敢打賭您一定遇到過這種情況：無論有多少證據(jù)和事實擺在面前，足以證明某件事并不正確，但是人們還是會堅持他們的錯誤觀點/觀念，不愿意做出任何改變。在專業(yè)音頻領域內同樣充斥著這種現(xiàn)象。

他們的理由是：如果我們現(xiàn)在的做法或者認識在工作中是可行的（或者是“只要沒有出事兒”等等），那我們就有充分的理由繼續(xù)保持現(xiàn)在的這種做法和認識，沒必要做什么改變。然而，如果我們不能夠持續(xù)的學習，不能夠讓自己不斷地成長和改變，我們就會停滯不前，甚至是退步。

好的，接下來就讓我們詳細的說說這些錯誤的觀念和表述。因為我現(xiàn)在就在無線設備制造商工作，能接觸到很多相關的信息，因此在這篇文章里我就先從有關無線系統(tǒng)的錯誤觀念說起。

1.“無線系統(tǒng)是不可靠的。”

無論是在討論無線系統(tǒng)時，還是在聲音系統(tǒng)出現(xiàn)問題時，人們幾乎每次都會把矛頭指向無線系統(tǒng)，它永遠都是最先被指責的部分 - 即使大多數(shù)證據(jù)其實都表明系統(tǒng)中的其他的部分才是罪魁禍首，但是人們依舊如此。

如果您參加過SynAudCon研討會《Making Wireless Work》，您一定就會了解到作為無線行業(yè)內的講師，我們確實在很努力地消除人們對無線技術的這些誤解。當然，如果人們對無線技術的基本原理完全不了解或者是對其一頭霧水，那么人們當然會把無線技術當做是魔術和黑暗藝術（又或者是什么其他的奇奇怪怪的東西）來看待。但是，即使人們能夠基本理解如何正確的進行天線布置，頻率協(xié)調和頻段規(guī)劃，并且能夠正確的選擇設備，想要真正的駕馭無線設備，還是需要進行恰當?shù)囊?guī)劃，并結合一定的數(shù)學和科學知識才可以。

當然，無論如何無線設備還是有可能出問題的，但是只要是有問題產生，就肯定會找到造成這些問題的原因，將一切都其歸咎于無線技術不夠可靠，只是懶惰又不負責任的做法。

2.“使用有源天線能夠為無線系統(tǒng)提供更大的覆蓋范圍。”

這種說法在某種情況下是正確的，比如有時候沒有動力天線，無線系統(tǒng)就不能夠合理的完成搭建。但是，使用射頻功率增強器的唯一原因是克服信號在同軸電纜上所造成的損耗，不能過多也不能太少。我們都知道，由放大器饋送到揚聲器的功率強度如果太高就很容易造成驅動單元被燒毀，同樣的道理，將過多的RF引入接收器肯定會造成系統(tǒng)性能的下降。

大部分情況下，與容易造成信號增強過多的有源天線方案相比，使用無源的天線系統(tǒng)是一個更好的選擇，即使我們會在無源天線和信號線纜上損失幾個dB，但是這并不會造成太大的影響。最需要避免的是在有源系統(tǒng)中會產生的互調失真。

我們都不希望看到音頻失真的情況（除非這種失真是某些音樂人所需要的聲音效果的一部分）。同樣的，在一個無線系統(tǒng)當中，我們的目標是將系統(tǒng)中和接收器前端的RF失真最小化。現(xiàn)在，讓我們跳出無線系統(tǒng)，說說更有普遍性的主題。

3. “我已經(jīng)這么做了40年了！”

額，雖然您已經(jīng)這樣做了很久了，但是這并不意味著在這期間這種做法就一直是正確的。而且這么多年過去了，如今我們使用的工具和技術都已經(jīng)得到了改進和升級，并且這種改進和升級的腳步是不會停下來的。

物理學的基礎理論是不會改變的，但是它在實際生活中的應用卻不可能是一成不變的。在40年前，誰能想象如今的揚聲器可以完全由DSP來驅動；又有誰能想象如今的調音臺使用的是數(shù)字技術而且還可以聯(lián)網(wǎng)；那時的人們肯定也沒法想象如今的美國總統(tǒng)大選竟然能夠如此的丑陋？（好吧，或許那時的人們對這一點能夠想象得到。）

重點是，如果我們不能堅持學習新的知識，而是執(zhí)意將我們已經(jīng)掌握的“老”知識傳授給下一代，這樣下來不但會對我們所從事的專業(yè)領域造成傷害，還會對我們的客戶和我們自己造成不良的后果。如果此時我們還不愿意承認自己做錯了，那情況就會變得更加糟糕。

4. “我需要調整房間的聲學效果。”

您是認真的？如果是，您不但需要測量空間的聲學效果，重新進行聲學處理，還要在必要的情況下，對房間的布局或者結構進行更改，您確定您真想這么做么？

更準確的說，這個問題應該是語義的錯誤理解和表達上的錯誤所造成的。大家大概都明白您本來想表達的意思是：您想要對音頻系統(tǒng)進行調整，令其在當下的空間內發(fā)揮出最好的效果。但是，為什么您不一開始就這樣說呢？可以省下不少麻煩。能夠清楚并準確地表達/說明您的意圖是非常重要的，不要放任自己的壞習慣繼續(xù)下去。

5. “我們試試改變一下這個麥克風的相位，看看聲音會不會變好。”

這么做可能會讓情況變得更加混亂，因為其實在這里，人們想要表達的并不是“相位”，他們所指的是（或者說應該是）麥克風的“極性”。

但是，即使他們所說的就是“極性”，我們就真的需要改變麥克風的極性么？調音臺上確實沒有“相位”的切換開關 – 只有極性的切換開關，它可以反轉音頻信號。但是從某種意義上來講，如果是因為想要改善麥克風的音質，避免麥克風信號出現(xiàn)梳狀失真，改變極性并不總是有作用的，當然有時候也可能有作用。

音頻信號的相位通常來說，是與聲源和麥克風之間的距離相關的。如果一個人對著兩個與自己擺放距離不同的兩個麥克風講話，那么聲音信號就容易出現(xiàn)梳妝失真，如果這個人在發(fā)聲的同時還在移動的話，情況就會更加嚴重。

這種情況下，改變信號的極性不會起到任何的作用。一個可行的方法是，關閉兩個麥克風中的一個。如果聲源和麥克風之間的距離是固定不變的，那么在靠聲源距離較近的麥克風的信號中添加一個適當?shù)难舆t，也會有所幫助。

換句話說，即使只是語義的理解和表達方面的錯誤，但是也不能掉以輕心。

6.“只要我們使用了數(shù)字信號，就不會產生額外的延遲。”

這可是墨菲定律起作用的時候了......如果您還沒有弄清楚在系統(tǒng)中是否對信號進行了重新采樣，那么這種說法可以說是無稽之談。因為，任何形式的重新采樣都會造成額外的延遲產生。而這是否會帶來問題，取決于“往返”的總延遲（即從麥克風到揚聲器或者是從麥克風到入耳式監(jiān)聽器耳機的延遲），也取決于場地因素和系統(tǒng)中所傳輸?shù)男盘栴愋汀?/p>

如果我們在對信號進行重新采樣時沒有進行恰當?shù)奶幚恚芸赡軙盐覀儙敕浅Ｂ闊┑臓顩r。為了避免這種情況發(fā)生，請使用系統(tǒng)主時鐘，檢查并確保系統(tǒng)中的每一個元件都以相同的位和采樣率運行，通常來說這個值為24位/ 48 kHz。

7. “在職培訓比科班教育來得好。”

毫無疑問，在職培訓是非常重要的，特別是對于我們所處的這個行業(yè)來說，因為音頻行業(yè)中的許多規(guī)則都是不成文的，但是如果您想在這個行業(yè)內混，就必須遵守這些不成文的規(guī)矩。與此同時，如果您想要學習新的技能，想要了解并掌握新的產品和新的技術，以及提高自己的業(yè)務水平，這些目標往往需要通過一些課堂時間才能夠達成。

對于音頻領域內的專業(yè)人士來說，現(xiàn)在有越來越多的高質量的課程可以供我們選擇。這些課程有些來自于制造商，有些來自于貿易展覽上所提供的課程，也有像我在上面提到的SynAudCon的獨立研討會。這些課程中的講師們的知識都非常淵博，而且在絕大多數(shù)情況下，這些講師都是非常成功的專業(yè)人士，他們對所講的內容十分的了解。課程的主題和形式都是經(jīng)過精心設計的，可以為您帶來非常大的收益。

此外，如今的網(wǎng)絡世界四通八達，您還可以在網(wǎng)上找到一系列在線的頂級培訓課程。我們不需要局限于一種方式，可以嘗試各種選擇，直到找到那個最適合我們需求和情況的課程。

好了，以上就是我心目中的七大錯誤觀點和表達。我想關于這個問題，大部分人都應該有一份自己的名單，也許在我們的名單上會有共同的條目。希望通過這篇文章我們都能知道，站在原地停滯不前，沉醉在過去的輝煌當中是非常不可取的做法。為了我們能夠在自己的職業(yè)生涯中不斷的進步，為了推進音頻技術在藝術和科學方面的發(fā)展，我們必須摒棄自我炫耀和自吹自擂的壞毛病，必須對自己的所作所為和表述方式進行深入的思考，要勇于面對失敗和承擔責任。

在過去的幾十年里，現(xiàn)場擴聲技術取得了長足的發(fā)展，但是依然存在著像本文中所說的這樣那樣的問題和阻礙。所以，希望我們都能夠面對這些問題，在下一次研討會上見！